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从时代与生活的土壤提取艺术
时间:2017-12-13 15:33  作者:admin  来源:真人娱乐|真人现场娱乐|澳门真人娱乐|真人线上娱乐|网上百家乐游戏- -深圳中小企业贷款公司  点击:
歌剧本土化的密码在哪里?就在时代和生活里。毫无疑问,歌剧作为目前为止综合性最强的舞台艺术形式,仍能为人们提供艺术滋养,被历史所选择,在当下和未来,有自己生存和发展的空间。但艺术作品有没有生命力,却取决于能不能让人从中汲取力量。艺术家们用 自己的作品“为人民服务”,这种服务,本身就应该是能给予人民什么,人民要求的给予,并不是施舍,而是引领的力量。
 
事实上,尽管歌剧诞生于西方,但所谓“西方歌剧”也只是个笼统的提法。从意大利到德国,俄罗斯再到美国,歌剧每到一个文化创新力强的国家,都会经历一个音乐语言、文化精神和国际性艺术呈现本土化的过程,从来不是一成不变的。对于中国的歌剧来说,本土化同样应该是必经过程,这之中,歌剧所应有的人性情怀、文化精神和当代性是应有的重要内容。
 
然而本土化的路径同样不是一成不变的。今天创作者们的另一种创作惰性,正是表现在自我重复,沿用过去的创作套路。众所周知,《白毛女》等歌剧作品有一个非常明显的共同特点,就是从民间音乐和戏曲中寻找歌剧文化审美的内应力,
 
从表演上注重艺术的生活化,创作者们在曲调、板式上,借用了大量民歌和戏曲元素,比如《小二黑结婚》改编和化用了山西梆子、河北梆子、河南梆子和评剧,《江姐》 里有四川民歌、清音、婺剧、越剧、杭滩、扬琴音乐等,
 
《洪湖赤卫队》借用江汉民歌,《白毛女》引入了民歌《小白菜》等等。在那个老百姓还不知歌剧究竟为何物的年代,这种做法当然是接地气并有积极意义的。公众可能普遍不解的是,为什么我们的创作条件好了,“金子”却相对少了呢?
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